英雄自有出处！
1993年8月20日大陆本土第一本漫画杂志《画书大王》创刊。《画王》风格宽泛，质量上乘，资讯介绍颇具风范，虽纸张廉价，页码无多，即刻席卷了全国。除《蟠桃会》《天剑》等原创外，吉祥物征集与超短篇大赛，迅速发掘出一大批漫坛雏鸟。这些今天看来过于粗糙的线条和缺乏想象力的情节，落款不乏赫赫大名：颜开、姚非拉、陈翔、郑旭升、自由鸟、柴美华、赵佳……这批“出处划一”的作者，在当时看来还未能气候，但隐含了蓬勃生机。
这种自力更生的地震式的热忱，一直延续到1995年“中国儿童动画出版工程”（即5155工程）出台，短暂的几百天时间里，无论是读者还是投身者似乎都没来得及了解少女漫画、少年漫画之区分，读者群年龄定位诸如此类的商业必知。幸而振翅的天才已经凭借几本模糊的翻印漫画，开始了最初步的探索。
一种天生的直觉，促使一部分人围绕成田美名子、细川知荣子刻画雅皮士或时空轮回，从北条司、高桥留美子、富坚义博乃至于鸟山明那里剥离美感。人与树的眷恋，平安夜的约定，或是落魄书生可疑的爱情，这种雌性本能催生的桥段，使漫画分流，与傻呵呵的兔子管家，矮个子的貌丑少年，或发型失败的肌肉男分道扬镳；其中的佼佼者，成就了中国第一代少女漫画，身上都打满了“画王”标签。
所谓初代，闻起来都是业余味。笔触猜得出是用哪种蘸水笔，没有网点纸和电脑修图而扫淡墨，或者大幅涂黑；充斥着日本漫画或传统连环画的神形拷贝；台词充满空想主义色彩，每个字每一行都渴望着不朽，当然，这种惊心动魄的集体性天真，只会降生于此时此刻。再说出版社也先进不到哪里去，对白还是用打印纸贴的，印刷导致大量细节丢失。总之，不会让如今的读者有好胃口，但这就是我们的初代机体——爱理不理，所有传奇都起步于这里。
至于在1995年底成功改版的《卡通王》，成为传播本土少女漫画理念的热门店，我们将稍后细谈。
“学徒满师需十年，偷工减料九年半。”
相比日本漫画的成熟运作体系，中国第一代漫画人打拼全靠自己：技法修炼、编剧甄选、跑出版社……经过漫画绘材与技法研究教材的引入，与港台、日本同业的文化交流，原创漫画的技艺得到长足进步，画面上能与日本漫画分庭抗礼；但由于缺少优秀的编剧，对生活洞见不够，题材仍拘泥于粗浅的古典奇幻类。
同期，漫画人在个人生活上所作的牺牲也是巨大的，与家长的冲突几乎伴随着整个过程，无法获得稳定经济来源必须操业日班工作，不少人在凌晨三四点仍在赶稿，在90年代坚持漫画的中国少年大约是世界上意志最坚强的人！
犹如紫罗兰在春天处处开放。我们的第一代少女漫画在1996年以自由鸟、柴美华、林意菲等人的单行本发售迎来了顶点，虽然销售量是否遭受了滑铁卢至今不得而知。毕竟，在混沌之初，如果把商业成功看得太过重要，那么生活就太过悲惨了。在动漫产业链缺失环节的考验之下，他们以蚂蚁般的顽强，存活到现在，打造了少女漫画的时代延续性；而我们今天，也终于可以用一种惊慕或者感伤的目光，带着站着说话不腰疼的腔调，予以回顾。
以下这些名字应当被铭记，无论是在尚未明朗的现在回望更不清晰的过去，还是等到必定来之不易的未来，誊写吾国吾民的漫画年鉴；她们都已在原创少女漫画史中留下足迹。
[特别档案 NO.1] 
笔名：自由鸟（蒋翎）
生日：4月25日
星座：金牛座
出生地：上海
处女作：《红豆缘》
主要作品：《花妖》《狂夜》《天籁》《飞雪飞雪》《第1000朵玫瑰》《唐朝·雷马·皇帝猫》《胜利宣言》《西游乱记》《爱人》《鸟人传说》《X·天狼》《新漫画快捷之路》《花脸道网上虚拟学校四格故事》《钟铃传奇》等，目前《漫友 STORY100》专栏作家。
大事记：1994年以处女作《红豆缘》出道
1995年担任“自由极光”同人志社长
1996年《花妖》单行本发行
1999-2000年作品收录于《东南亚漫画家名鉴》
上海、成都、北京、常熟、济南等地8届漫画巡展
2003年《天籁》单行本发行
获奖情况：1994年《红豆缘》获画王超短篇赛鼓励奖
1998年《天籁》获香港“文传杯”三等奖
1999年第三届亚洲漫画高峰会议“福尔摩莎”新人奖
1998-2000年《少年漫画》年度最受欢迎长篇三连冠
如果说《红豆缘》昭示着自由鸟“爱、自由和束缚、努力和胜利”的情感基调的话，一群帅气男女在上海外滩的一场超能力群架——《飞雪飞雪》，令
